柳绿更带春烟的上一句（桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。读六言诗，去邂逅时光里的诗情画意）

我们是一个诗歌的国度，诗歌创作在唐宋时期就已经达到了一个极其繁荣的阶段。

熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。清乾隆年间的蘅塘退士孙洙就曾经编著《唐诗三百首》作为儿童就学读物。

可是，在孙洙选编的三百多首唐诗里，有五言、七言古诗，甚至还有乐府诗，唯独没有六言诗。

六言诗似乎很小众，纵观《全唐诗》，在几近五万首唐诗里，收录的六言诗还不过百首。

显然，六言诗在当时还不是诗歌的主流，但是，因其每一句都有三个音步，两字一顿，音节响亮，读起来特别富有节奏感，同时又带着强烈的画面感，所以也是深受读者青睐的，下面我们就一起来欣赏三首六言诗，感受一下它的诗情画意。

01

桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。——唐 王维《田园乐七首 其六》

赏析：雨霁天晴，清晨，山里的空气特别好，桃花灼灼，花朵里还含着昨晚的雨滴，柳丝摇曳，笼罩在淡淡的春烟里。

风雨过后，庭院里铺满了落花，家中的小童还没来得及打扫，莺儿在枝头欢快地啼叫，室内，酣眠的诗人还未从梦中醒来。

虽然都是山水田园诗，王维的这首《田园乐七首 其六》却和孟浩然的《春晓》却有所不同，主要表现在意境上。

孟浩然的《春晓》是写意，颜色是笼统的，花也是笼统的，甚至于鸟声也是笼统的，他临摹出来的意境是读者自己从诗句里间接地悟出来的，如一幅泼墨的山水画。

而王维的这首诗则写意和写实兼具，绘形绘色，像工笔画，他呈现在读者眼前的是一幅充满诗意的生机勃勃的春天图画。

苏轼曾这样评价王维的诗：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

而他的这首六言诗就把他诗中有画的特点发挥到了极致，整首诗绘形绘色，似一幅春天的画卷，它从构图到色彩再到细节，无一不恰到好处，令人有如临其境的感觉，读诗如在画中游一般，那种岁月静好呼之欲出。

诗人简介：王维，字摩诘，号摩诘居士，唐朝诗人，和元稹一起倡导了新乐府运动，有诗佛之称，是盛唐诗人的代表人物，有《王右丞集》等作品传世。

02

危石才通鸟道，空山更有人家。

桃源定在深处，涧水浮来落花。——唐 刘长卿《寻张逸人山居》

赏析：山中的小路蜿蜒曲折狭窄难行，路两旁山石陡峭林立，感觉这样的小路只有鸟儿才能飞过。

可是，尽管如此，这空寂的山林中还是有人家居住，诗人要寻觅的隐士张居士就住在这里面。

从山里流下来的溪水上飘着朵朵落花，看来，张居士居住的世外桃源一定就在这大山的深处。

山重水复疑无路，柳暗花明就在那一溪落花处。走得精疲力竭的诗人刚刚要放弃寻找，却忽然眼前一亮，那片片落花又给他带来了希望，不由得又加快了脚步。

人生总会有许多不期而遇的温暖，也会有山重水复时的柳暗花明，只要坚持下去，说不定就会有意想不到的惊喜。

最美的风景在路上，因为总有许多的美好吸引着我们前行，希望就是动力，只要不轻言放弃。

诗人简介：刘长卿，字文房，唐代诗人，儒客大家，唐玄宗天宝年间进士及第，工于诗，五言尤佳，有《刘随州集》传世。

03

板桥人渡泉声，茅檐日午鸡鸣。

莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天晴。——唐 顾况《过山农家》

赏析：霁雨初晴，天色晴好，诗人一大早就启程去山里拜访山农家。

他走在横跨山溪的木板桥上，桥下泉水淙淙，空谷清幽，让这一路叮咚作响的泉水愈加清脆。

诗人登山涉水，临近中午时终于到达山农家，茅檐陋舍，偶尔几声鸡鸣，是这个小山村更显得悠然宁静。

连日阴雨，天空好不容易放晴了，农人们忙着生火焙茶，在谷场上翻晒稻谷，又怕怠慢了客人，不住地说着歉意的话。

板桥人渡，茅檐鸡鸣，焙茶烟暗，天晴晒谷，移步换景，诗人截取了他访山农家的四个不同的场景，各自入诗成画，轻快自然，朴素清新，跃然纸上，呼之欲出。

泉声衬山静，鸡鸣烘舍幽，焙茶晒谷又极富农家生活气息，四个场景四幅画，诗人用他那一只如花的妙笔，用六言诗的形式为读者描绘出了江南山乡特有的宁静和美好，令人神往。

诗人简介：顾况，字逋翁，号华阳真逸，唐朝诗人、画家、鉴赏家，唐至德二年进士及第，工于诗，是新乐府运动的先驱，有《华阳集》等作品传世。

月在沃洲山上，人归剡县溪边。漠漠黄花覆水，时时白鹭惊船。——唐 朱放《剡山夜月》

当那一轮皎洁的明月在沃洲山上升起的时候，那夜行的小舟已经载着游人回到了剡县溪边。

归心似箭，一叶小舟在映满黄花的水中轻快地行驶，急速地前行，时而惊起水中栖息的白鹭。

月上东山，舟行水中，黄花芬芳，白鹭惊鸣，这样美丽的的夜晚是多么富有诗情画意，令人流连忘返。

六言诗的美在于它的诗情画意，它那极强的画面感会在不知不觉间把读者带入一个唯美的境界，让人仿佛身临其境一般，如果您也喜欢，就多读读六言诗吧，去感受它的不同凡响……